#2302/3141　るーみっく☆わーるど
★タイトル (QKM33822)  95/ 8/25   2:40  ( 56)
らんま＞乱馬切腹　　Ｓａｍｗｙｎ
★内容
　さて、結婚云々が非現実であることを得ても、サターン・シーケンスあたり
を中心に群がるシンクロニシティの現れ自体は（より上層的ゲシュタルトにお
いて）「現実」ではあります(^^;。そこで、「Ｓａｍｗｙｎとけも先生との結
ばれ」という地平におけるＳ群もまた構造的にサターンシーケンスと協和して
いるのであれば、例えばひねくれた算数問題でよく「１つ足せば解ける」よう
な「仮定的オブジェクト地平」として、原作を内向多面的にホログラフ化する
ための地平的鏡群の意義にもおいて、なおＳ的諸状況の追跡を絡めつつ、もっ
て以降の感想に代えたいと思います(^^;。

　「銀色のハーモニー」の最後の最後の絵、それは、「オルゴールの蓋の裏の
楽譜（おそらくトロイメライ）と、その下に刻まれた文字列『ＵＭＩ＆ＫＯＴ
ＯＫＯ』のアップ」です。「ＫＯＴＯＫＯ」は「Ｋ・ＯＴＯＫＯ」で、「Ｋ＝
惣一郎」を示しつつ「琴子＝（音無）響子」を啓示しています。そしてもう一
方の「ＵＭＩ」は「Ｒ『ＵＭＩ』ＫＯ」で「（霧島）海＝けも先生」を、また
響子と並べられることで「けも先生＝響子ではない：＝裕作」を啓示していま
す(^^)。

　この「海＝けも先生」から、「１ｏｒＷ」の「Ｗ渚」の方が、「海から来て
海へと戻っている」ことの意味が推し量れます。海から引き揚げられると彼女
は「若田部渚」になっており、一方「真の渚」は「幽霊化」しています。その
「現実化する幽霊」に合わせるように海から若田部先生本体が発見され、そう
してすべては一巡りします。
　この構造はＳ的に「トーマの心臓」と「海のアリア」によって補強されてい
ます。アベルは冒頭で溺れ死に、結晶体楽器がその「魂」となり蘇ります。ア
リアドは彼を楽器として扱おうとしますが、アベルの「過去」がそれを阻みま
す。結果的にそれはアリアドの記憶に封印されていた「海に見入られて死んだ
ダリアン」を復活させ、アベルの歌うレクイエムによってその「トラウマ」は
昇天したのでした（アベルは地球の仲間たちと別れて、アリアドの銀河演奏旅
行に随伴することになります）。
　「アベルをあくまで楽器として操ろうとするアリアド」が「Ｗ渚」に、「ア
ベルの過去（に由来する『アベルであること』）」が「真の渚」に、「昇天す
るダリアン」が「現実化する幽霊」に対応しています。ダリアン周辺はトーマ
の心臓を参照する方がむしろわかりやすく、「ユーリがエーリクに見出すトー
マの影」が「Ｗ渚」に、「エーリクのエーリクであること」が「真の渚」に、
「トーマを受け入れるユーリ」が「昇天」に相当する部分です。「トーマの墜
落死」は「夜の海のようなユーリの心」への墜落であり、エーリクの「天使の
羽根の与え＝エーリク自身の墜落死」がその意味（ユーリが海だということ）
を解き明かします。エーリクはトーマに「瓜二つ」であり、ここからＳ的には
「アベルとダリアンは瓜二つ」であることが初めて明確にわかります。

　これは、「Ｓａｍｗｙｎとけも先生との結ばれ」という仮想地平において言
えば、考察「笑うとかわいいよ」で展開された「大人的在り方と赤ん坊的在り
方」が「天使の羽根の与え」だと言えるでしょう(^^)。

　さて、「のどかの海への墜落」ですが、うる星「ボーイ・ミーツ・ガール」
の「あたるの海（水の下）への帰還」とともに、「雨降る外を眺める響子」が
Ｓ的には「シンクロ」しています(^^)。しかしまた、「飛び込み」という観点
から見れば、「ラムのあたるへの抱きつきと角への触らせ」および「響子の裕
作の腕の中への身の委ね」もまた想定できます。また、「海への身の委ね」と
いうことでは、「マージナル」もまたＳ的対応に入って来るでしょう(^^)（そ
の前対応である「スター・レッド」では、「惑星それ自体へのセイの（幽霊化
しながらの）身の委ね」および「男から女になったヨタカの子宮への宿り（現
実化する幽霊）」として展開されていますね(^^)。「海＝けも先生＝惑星（地
球）＝子宮」がそれらを繋ぎ合わせています）。

Ｓａｍｗｙｎ